Eindrückliche Barockklänge in der Kirche

Wenn sich vier hochkarätige Musikerinnen und Musiker zusammenfinden, allesamt Meister ihres Instruments, um ursprünglich für das Klavier gedachte Werke auf ihre Weise zu interpretieren, umzuwandeln und auszuschmücken, entsteht ein Ereignis von ausserordentlicher Qualität und Besonderheit.

Die Ausführenden nahmen Bach als Vorbild und gestalteten viele seiner Sätze aus den familiären Notenbüchlein aufs Schönste um in beschwingte, leise, eindringliche oder fröhliche Arrangements. Weil der Lauten-Spieler David Bergmüller wegen Erkrankung kurzfristig ausfiel, mussten die vorgesehenen Stücke gekonnt auf eine Quartettformation umgestaltet werden.

Johann Sebastian Bach hatte das Musizieren auch innerhalb seiner Familie sehr intensiv gepflegt. So erarbeitete er in seiner Zeit beim Fürsten Leopold in Köthen von 1720 an verschiedene Büchlein zur Schulung seiner zahlreichen Kinder, speziell für den Sohn Wilhelm Friedemann, aber auch als Notengeschenk-Sammlung für seine Frau Anna Magdalena.

Was dabei entstand, reichte von der kurzen zweistimmigen Invention bis hin zur grossen Choralbearbeitung oder zu Kompositionen anderer Tondichter.

Viele klavierspielende Zuhörerinnen und Zuhörer im Publikum werden wohl ab und zu geschmunzelt haben, wenn sie plötzlich Melodien erkannten, die Erinnerungen an die eigene pianistische Lernzeit weckten…

Die vier Ausführenden brachten ihre wunderbaren Instrumente in Vollkommenheit zum Klingen. Avi Avital zeigte seine Kunst auf der Mandoline: Was für Kontraste entlockte er seinem Instrument. Feines, kaum hörbares Zupfen, total intensive Akkorde und unglaublich virtuose Läufe wie Koloraturen prägten sein Spiel, teils solistisch, teils als Ensemblemitglied sich einordnend.

Maurice Steger, oft als «Hexenmeister der Blockflöte» bezeichnet, spielte schon oft in unserer Kirche. Er liebt diesen Raum und konnte auch diesmal seine Vielseitigkeit und sein Stilempfinden richtig ausleben. Seine absolut grandiose Technik und Musikalität beeindruckten wiederum aufs Höchste. Er wechselte problemlos ab zwischen all seinen Flötentypen, vom kleinen Sopranino bis zum grossen Bass und entlockte jedem Instrument in tänzerischer oder gefühlvoll-ruhiger Art den passenden Ton.